□楚天都市报极目新闻记者 徐颖 萧颢 实习生 陈静怡
在推出《山河袈裟》《致江东父老》《诗来见我》几部重要的长篇创作散文集之后，湖北省作协主席、小说下山修文写作武汉市文联主席、猛虎武汉大学文学院教授李修文的谈李最新长篇小说《猛虎下山》，近日由人民文学出版社出版。最大真切
北京大学中文系教授陈晓明评价《猛虎下山》时说，个动力美食制作“刘丰收”（小说主人公）在某种程度上是基于阿Q形象的重现。中国作协副主席李敬泽说，长篇创作这部小说让他想到了林冲夜奔，小说下山修文写作“豹子头”林冲面对生活的猛虎猛虎，在《风雪山神庙》一回里被“老虎”追得没地儿跑了，谈李最后自己变成了“老虎”。最大真切
谈到写作理想，个动力李修文曾经说过“要写下有名有姓的基于普通人”，这回的长篇创作“刘丰收”应该是他的写作谱系中相当重要的一个了。关于新作，智能手机评测关于最新动向，5月28日，极目新闻记者专访了李修文。
“刘丰收”就是我们每一个普通人
极目新闻：您怎么看《猛虎下山》里的主人公“刘丰收”？
李修文：“刘丰收”跟我们认识的每一个普通人一样，他充满了侥幸地在活着。他活着的无力感，他编造谎言，然后自己又受制于这个谎言，他的狂喜，他的侥幸蒙混过关，他面对种种不确定状态的自我说服和安慰，就跟我们每个人都一样。我写刘丰收最大的难度在于如何面对自身。比如说，“我就是电子产品推荐刘丰收，或者刘丰收就是我”，但本质上我想就是这样，我要写出一个有名有姓的人，首先写下的是我自己。所以写这个人物，有的时候有很多障碍，敢不敢把自己内心当中的那种怯懦，那种“顾左右而言他”写出来，我觉得，面对一个真切的自己，可能是写这个人物最艰难的地方。
极目新闻：是的，其实很多作家在写作的时候，有的时候会刻意有点美化。
李修文：人都有自我美化的心理，或者天生喜欢将自己置身于一种比如仁慈这样的道德优势上。但我想写作最大的一个动力，还是基于真切。真切它是泥沙俱下的，而我们往往有面对白的能力，没有面对黑的能力，有面对白的勇气，没有面对黑的勇气。生命力也好，美德也好，它的某种繁琐性往往体现在一个人深陷泥淖的时刻那样一种超拔……甚至是自说自话。
拔高实际上是很不道德的，拔高某种程度上是一种伪善。我们真挚地面对自己的身体，真挚地面对自己的嘴脸，我觉得是我们人生当中重要的功课。
人变成虎的叙事想象力，根植于这片土地本身
极目新闻：您之前写的几部散文集，像《山河袈裟》《致江东父老》等还是比较写实的。小说《猛虎下山》充满了魔幻的色彩，人想象自己变成了一只老虎，然后像老虎一样茹毛饮血，这样的想象力的来源是哪里？
李修文：在我们中国人的故事当中，人是非常容易变成蝴蝶、变成孔雀的。当我们面对生死的关头，作为人走投无路的时刻，我们很容易变成孔雀和蝴蝶，这并不是逃避，我甚至认为这是一种叙事的公正。让人受到折磨的时刻，让人受到苦楚的时刻，有地方可去，就是一种叙事上的公正。我们中国的叙事文学一直都不缺少这个土壤，在这些故事里，人经常在阴阳虚实之间，在不同的时空之间来回穿梭。所以，我的想象力其实就是来自这片土地本身，因为这片土地本身从来没有匮乏过这样的想象。
我们翻开唐宋传奇集，就有很多人变成老虎的故事，当然还有人变成鱼、变成飞鸟的许许多多的故事。所以，并不是我自己奇异地创造了“人要变成老虎”的故事，它的模型在我们这一片土地上是从来都没有断绝过的。但人在每一代每一代地重复着他们各自的命运，我们从一个新的人物的身上感受到了某种古老命运的循环往复。
人变异为虎也仍然是人，遵循的是人之为人的逻辑
极目新闻：怎么样让主人公在变异的过程当中有逻辑性，让它变得合理，变得现实？
李修文：因为我并没有写一只虎，即使是它变异了，你会发现他还是个人。即使从生物学上来讲，老虎是天生的、如此的胆大妄为吗？吞噬一切吗？不是的。老虎也是不得不在抵抗各种各样的恐惧中，慢慢地变成了老虎。
老虎是没有逻辑的。我觉得如果我们探讨逻辑，逻辑本来就是一个人类才有的东西，是一个人类才发明的名词。对我来讲，写好这个人物，哪怕变为一个老虎，我想我写的是人间，是我们人之为人的左右为难、左奔右突、无枝可依……而不是说我要去写一头虎的时候，我就要遵循虎的逻辑，我觉得我们更多地遵循的还是人之为人的那种生存的逻辑。
写作要让主人公发出他自己适宜的声音和语调
极目新闻：为了写这部小说，您也做过很多实地考察和采访，对吗？
李修文：采访更多的是为了找到一种确证，为了找到更多的声音。作家需要处理的一个最重要的功课，是要让主人公发出他自己的声音。可是要准确捕捉到这个声音，往往是非常艰难的。比如说“刘丰收”，作为老虎有老虎的声音，作为一个丈夫有一个丈夫的声音，当他成了一个团队的带领者之后，他马上也有了声音，这个声音还会诞生新的不同的语调，所以有一句话叫作“一切胜利实际上都是语言的胜利”。
极目新闻：《猛虎下山》这部小说的影视改编情况，可不可以聊一下？
李修文：我这十年来一直是和宁浩导演合作。宁浩导演对于我而言，他不光是一个影视工作的伙伴，也是我日常生活中，包括我的艺术判断上一个非常重要的标准。我几乎所有要写的故事都讲给他听过，就像他要拍的所有电影都会讲给我听一样。现在剧本还在改编当中，但是拍电影这种事情很难讲，最后它到底是艺术片还是商业片也很难讲。